黄胄（1925-1993），河北蠡县人，姓梁，名映斋、涂堂，后易名黄胄，1940年从赵望云习国画。创作题材广泛，人物、动物俱精，开创新中国人物画一代新风。尤以维吾尔族风情画著称，所作毛驴，以水墨点垛，最称绝诣，受海内外推崇。出版有《黄胄画选》、《黄胄速写》、《荣宝斋画谱——动物禽鸟部分》等专集多种。相关作品：鸡

唐云（1910-1993），浙江杭州人，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。八岁始学画，绘画天赋极高，善山水、工人物、精花鸟，后寓居上海，与江寒汀、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。题材新颖，色彩淡冶靓丽，活色生香，格调高清，笔墨酣畅，出版《唐云画集》、《唐云花鸟画集》等。相关作品：八哥梅花

唐云（1910-1993），浙江杭州人，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。八岁始学画，绘画天赋极高，善山水、工人物、精花鸟，后寓居上海，与江寒汀、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。题材新颖，色彩淡冶靓丽，活色生香，格调高清，笔墨酣畅，出版《唐云画集》、《唐云花鸟画集》等。相关作品：瓜鸟

王个簃（1897-1988），江苏海门人，别署霜茶阁，早年笃好诗文金石书画，二十七岁入吴昌硕门下。国画得缶翁之精髓，取青藤、白阳、八大、石涛诸家之长，另创新意。尤精藤木花果，笔墨浑厚，晚年泼墨纵横，偶作山水，清新有致，画成诗随，诗书画相得益彰，有《王个簃画集》、《个簃印存》等行世。相关作品：新花烂漫

谢稚柳（1910—1997），江苏常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，幼时受教于江南名儒钱名山，后与张大千赴敦煌研究壁画，获益颇深。其山水、花鸟、人物、走兽俱精，花鸟喜用落墨法，画风古雅隽逸，长于行草，自为一格。曾出版《水墨画》、《鉴余杂稿》等学术著作和书画专集。相关作品：荷花

王雪涛（1903-1982），河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。自幼喜画，1924年拜齐白石为师，奉师命改名雪涛。所作题材广泛、构思精巧，画风清新秀丽、富有情趣，笔墨多变，墨色相合，讲求色彩韵律。著有《王雪涛画集》、《王雪涛画辑》、《王雪涛画谱》等。相关作品：柿子松鼠

王一亭（1867-1938），浙江吴兴（今湖州）人，名震，号白龙山人、觉器。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。早年学画得徐小仓指点，与任伯年、吴昌硕友善，后拜吴为师。笔墨近吴远任，着墨苍茫雄劲，用笔酣畅，设色浓艳靓丽，画风浑厚华滋、放恣不羁。题材近任远吴，多为缶翁少猎题材，被沪上艺坛赞为“天惊地怪

吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，原名吴俊，后改名为俊卿，字昌硕、仓石，号缶庐、苦铁，少时受父熏染即喜作书、刻印，后寓居上海，多向任伯年请教画法，结成师友。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风，为金石派大写意画的开山。清末民初以诗、书、画、印四绝雄视一世，是中国近现代书画艺术发展过渡时

吴昌硕（1844-1927），浙江安吉人，原名吴俊，后改名为俊卿，字昌硕、仓石，号缶庐、苦铁，少时受父熏染即喜作书、刻印，后寓居上海，多向任伯年请教画法，结成师友。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风，为金石派大写意画的开山。清末民初以诗、书、画、印四绝雄视一世，是中国近现代书画艺术发展过渡时

江寒汀（1903-1963），江苏常熟人，名上渔，字寒汀，以字行，当代海上“四大花旦”之一。十六岁从同里陶松溪习画，二十八岁卖画为生。纵观宋、元名迹，悟其谨严、放纵之情，对双钩填彩，没骨写生，均所擅长，尤擅描绘各种禽鸟，家中养许多鸟兽，以供写生之用。曾作百花百鸟图二十余丈，1983年出版《江寒汀百鸟图》。相关作品：桃花鸳鸯

李鳝（1686-1762）,江苏兴化人，字宗扬，号复堂，又号懊道人，“扬州八怪”之一。早年从同乡魏凌苍学画山水，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致，后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。于扬州见石涛作品后，钦其用“墨”，结合八大山人之“笔”基础上强调用“水”，其作品对晚清花鸟有较大的影响。相关作品：古柏紫藤牡丹

李鳝（1686-1762）,江苏兴化人，字宗扬，号复堂，又号懊道人，“扬州八怪”之一。早年从同乡魏凌苍学画山水，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致，后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。于扬州见石涛作品后，钦其用“墨”，结合八大山人之“笔”基础上强调用“水”，其作品对晚清花鸟有较大的影响。相关作品：蕉鹅

李苦禅（1899-1983），山东高唐人，原名英杰，改名英，字超三，号励公。自幼受家乡传统文化熏陶踏寻艺途，从民国艺人习画，后拜齐白石名下，画艺精进。善大写意画鸟，写实中凝练精气神，随意中蕴含朴拙之气，用墨灵活，焦墨浓厚而不板滞，淡墨明快而富有变化。尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的境界。1978年

倪墨耕（1855-1919），江苏江都人，初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，近代海上六十名家之一。初师王素，光绪年间行商到沪，爱任颐画，即参用任画法，画人物仕女及佛像皆取景高远，尤善画马及走兽，兼工山水，水墨巨石，构思新颖，用笔松灵秀润，意境清新脱俗，笔墨纵秀飘逸。相关作品：猿马

潘天寿（1897-1971），浙江宁海人，原名天授，字大颐，号寿者，早年曾从李叔同，后得吴昌硕指授，主张“中西绘画要拉开距离”。擅长花鸟，偶作山水、人物，追求至大至刚、至中至正之气，墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。书风画风早期灵峭横肆，后期以黄道周揉合秦汉金石重家铸造，归于平正。出版有《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》等。相关

潘天寿（1897-1971），浙江宁海人，原名天授，字大颐，号寿者，早年曾从李叔同，后得吴昌硕指授，主张“中西绘画要拉开距离”。擅长花鸟，偶作山水、人物，追求至大至刚、至中至正之气，墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。书风画风早期灵峭横肆，后期以黄道周揉合秦汉金石重家铸造，归于平正。出版有《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》等。相关

潘天寿（1897-1971），浙江宁海人，原名天授，字大颐，号寿者，早年曾从李叔同，后得吴昌硕指授，主张“中西绘画要拉开距离”。擅长花鸟，偶作山水、人物，追求至大至刚、至中至正之气，墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。书风画风早期灵峭横肆，后期以黄道周揉合秦汉金石重家铸造，归于平正。出版有《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》等。相关

任薰（1835-1893），浙江萧山人，字舜琴，又字阜长，室名怡受轩，受扬州画派影响，为“海上画派”前期主要代表画家。幼年承家学，爱绘画，工花卉，有笔劲挺，人物承其兄任熊法，又取法陈洪绶，同时吸取民间艺术营养，奇躯伟貌，别出匠心。晚年运笔如行草，精气愈显，既有高古静雅的风规，又兼具“海上画派”的雅俗共赏。相关作品：富贵神仙

黄幻吾（1906-1985），广东新会人，名罕，字幻吾，号罕僧，晚称罕翁，以字行，早年自学绘画，后获岭南画派高剑父、高奇峰教益。所作取材广泛，尤以山水、花鸟功夫独到。画作富有新意，将水墨、彩色熔铸一炉。可谓形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏。相关作品：南国蕉林

黄幻吾（1906-1985），广东新会人，名罕，字幻吾，号罕僧，晚称罕翁，以字行，早年自学绘画，后获岭南画派高剑父、高奇峰教益。所作取材广泛，尤以山水、花鸟功夫独到。画作富有新意，将水墨、彩色熔铸一炉。可谓形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏。相关作品：松

张善孖（1882—1940），四川内江人，名泽，字善，一作善子，又作善之，号虎痴，张大千的二哥，画虎大师。善山水、花卉、走兽，尤精画虎，豢虎以供写生，画作精妙沉雄，尤著神韵。张大千（1899-1983），四川内江人，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。善山水、人物、花卉、翎毛，师古人、师近人、师万物、师造化，化骨为我有

张大壮（1903-1980），浙江杭州人，原名颐，又名心源，后更名大壮，字养初，号养卢，别署富春山人，当代海上“四大花旦”之一。幼年爱丹青，花卉受业于山阴李汉清，山水见习于杭州汪洛年，后入“虚斋”管理书画，饱览宋、元、明、清诸家真迹，心摹手追，画艺大进，工花鸟。50年代后专攻蔬果、鳞介，实物写生，无类不及，信手拈来，妙趣横生。相关作品：竹帘菊

朱梦庐（1826-1900），浙江嘉兴人，初名琛，字梦庐，号觉未，晚年号胥山樵叟，海上画派先驱者之一。早年学张熊，擅花鸟，造型生动，笔墨简洁，生动传神，巨幅罕见，多为小品，咫尺方圆，气象万千。他不仅传承传统技法，也勇于创新，另辟蹊径，既有海上画派雅俗共赏特质，也有自身生动明快的艺术风格。相关作品：花鸟

朱屺瞻（1892-1996），江苏太仓人，名增钧，号起哉、二瞻老民。八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，善山水、花鸟，尤精兰、竹、石。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》等。相关作品：松石

朱屺瞻（1892-1996），江苏太仓人，名增钧，号起哉、二瞻老民。八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，善山水、花鸟，尤精兰、竹、石。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》等。相关作品：花卉（初春）

朱屺瞻（1892-1996），江苏太仓人，名增钧，号起哉、二瞻老民。八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，善山水、花鸟，尤精兰、竹、石。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》等。相关作品：花卉

顾洛（1763－约1837），字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人。工人物、山水，人物古雅，山水苍润。善花卉、翎毛亦见生动，仕女工致妍丽，尤为著名。相关作品：梨窗仕女

李峋（丹崕）史料无载，生卒年及生平皆不详。相关作品：仕女庭园品书图

潘振镛(1852-1921)字承伯，号雅声、冰壶琴主、讷钝老人、钝叟，秀水(今浙江嘉兴市)人。幼承家学，山水法文徵明，书法、花卉得恽寿平遗韵。传世作品以仕女居多，取法费丹旭，淡雅洁净，肌理细腻，笔姿纤细，与吴嘉猷、沙馥时称“三绝”。相关作品：仕女之一

潘振镛(1852-1921)字承伯，号雅声、冰壶琴主、讷钝老人、钝叟，秀水(今浙江嘉兴市)人。幼承家学，山水法文徵明，书法、花卉得恽寿平遗韵。传世作品以仕女居多，取法费丹旭，淡雅洁净，肌理细腻，笔姿纤细，与吴嘉猷、沙馥时称“三绝”。相关作品：仕女之二

潘振镛(1852-1921)字承伯，号雅声、冰壶琴主、讷钝老人、钝叟，秀水(今浙江嘉兴市)人。幼承家学，山水法文徵明，书法、花卉得恽寿平遗韵。传世作品以仕女居多，取法费丹旭，淡雅洁净，肌理细腻，笔姿纤细，与吴嘉猷、沙馥时称“三绝”。相关作品：仕女之三

潘振镛(1852-1921)字承伯，号雅声、冰壶琴主、讷钝老人、钝叟，秀水(今浙江嘉兴市)人。幼承家学，山水法文徵明，书法、花卉得恽寿平遗韵。传世作品以仕女居多，取法费丹旭，淡雅洁净，肌理细腻，笔姿纤细，与吴嘉猷、沙馥时称“三绝”。相关作品：仕女之四

钱慧安(1833-1911)，初名贵昌，字吉生，号清溪樵子、双管楼主，上海宝山人，一作浙江湖州人。善人物仕女，笔意遒劲，姿度闲雅，清新明快，亦间作山水、花卉。为“豫园书画善会”首任会长，海派代表性画家之一，程十发称其为“海派艺术宗师”。相关作品：人物书法合轴