艺术家信息
黄胄(1925-1993),河北蠡县人,姓梁,名映斋、涂堂,后易名黄胄,1940年从赵望云习国画。创作题材广泛,人物、动物俱精,开创新中国人物画一代新风。尤以维吾尔族风情画著称,所作毛驴,以水墨点垛,最称绝诣,受海内外推崇。出版有《黄胄画选》、《黄胄速写》、《荣宝斋画谱——动物禽鸟部分》等专集多种。相关作品:鸡
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唐云(1910-1993),浙江杭州人,字侠尘,别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁,画室名“大石斋”、“山雷轩”。八岁始学画,绘画天赋极高,善山水、工人物、精花鸟,后寓居上海,与江寒汀、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。题材新颖,色彩淡冶靓丽,活色生香,格调高清,笔墨酣畅,出版《唐云画集》、《唐云花鸟画集》等。相关作品:八哥梅花
唐云(1910-1993),浙江杭州人,字侠尘,别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁,画室名“大石斋”、“山雷轩”。八岁始学画,绘画天赋极高,善山水、工人物、精花鸟,后寓居上海,与江寒汀、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。题材新颖,色彩淡冶靓丽,活色生香,格调高清,笔墨酣畅,出版《唐云画集》、《唐云花鸟画集》等。相关作品:瓜鸟
王个簃(1897-1988),江苏海门人,别署霜茶阁,早年笃好诗文金石书画,二十七岁入吴昌硕门下。国画得缶翁之精髓,取青藤、白阳、八大、石涛诸家之长,另创新意。尤精藤木花果,笔墨浑厚,晚年泼墨纵横,偶作山水,清新有致,画成诗随,诗书画相得益彰,有《王个簃画集》、《个簃印存》等行世。相关作品:新花烂漫
谢稚柳(1910—1997),江苏常州人,原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,幼时受教于江南名儒钱名山,后与张大千赴敦煌研究壁画,获益颇深。其山水、花鸟、人物、走兽俱精,花鸟喜用落墨法,画风古雅隽逸,长于行草,自为一格。曾出版《水墨画》、《鉴余杂稿》等学术著作和书画专集。相关作品:荷花
王雪涛(1903-1982),河北成安人,原名庭钧,字晓封,号迟园,中国现代著名小写意花鸟画家。自幼喜画,1924年拜齐白石为师,奉师命改名雪涛。所作题材广泛、构思精巧,画风清新秀丽、富有情趣,笔墨多变,墨色相合,讲求色彩韵律。著有《王雪涛画集》、《王雪涛画辑》、《王雪涛画谱》等。相关作品:柿子松鼠
王一亭(1867-1938),浙江吴兴(今湖州)人,名震,号白龙山人、觉器。清末民国时期海上著名书画家、实业家、杰出慈善家、社会活动家与宗教界名士。早年学画得徐小仓指点,与任伯年、吴昌硕友善,后拜吴为师。笔墨近吴远任,着墨苍茫雄劲,用笔酣畅,设色浓艳靓丽,画风浑厚华滋、放恣不羁。题材近任远吴,多为缶翁少猎题材,被沪上艺坛赞为“天惊地怪
吴昌硕(1844-1927),浙江安吉人,原名吴俊,后改名为俊卿,字昌硕、仓石,号缶庐、苦铁,少时受父熏染即喜作书、刻印,后寓居上海,多向任伯年请教画法,结成师友。他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风,为金石派大写意画的开山。清末民初以诗、书、画、印四绝雄视一世,是中国近现代书画艺术发展过渡时
江寒汀(1903-1963),江苏常熟人,名上渔,字寒汀,以字行,当代海上“四大花旦”之一。十六岁从同里陶松溪习画,二十八岁卖画为生。纵观宋、元名迹,悟其谨严、放纵之情,对双钩填彩,没骨写生,均所擅长,尤擅描绘各种禽鸟,家中养许多鸟兽,以供写生之用。曾作百花百鸟图二十余丈,1983年出版《江寒汀百鸟图》。相关作品:桃花鸳鸯
李鳝(1686-1762),江苏兴化人,字宗扬,号复堂,又号懊道人,“扬州八怪”之一。早年从同乡魏凌苍学画山水,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致,后又向指头画大师高其佩求教,进而崇尚写意。于扬州见石涛作品后,钦其用“墨”,结合八大山人之“笔”基础上强调用“水”,其作品对晚清花鸟有较大的影响。相关作品:古柏紫藤牡丹
李鳝(1686-1762),江苏兴化人,字宗扬,号复堂,又号懊道人,“扬州八怪”之一。早年从同乡魏凌苍学画山水,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致,后又向指头画大师高其佩求教,进而崇尚写意。于扬州见石涛作品后,钦其用“墨”,结合八大山人之“笔”基础上强调用“水”,其作品对晚清花鸟有较大的影响。相关作品:蕉鹅
李苦禅(1899-1983),山东高唐人,原名英杰,改名英,字超三,号励公。自幼受家乡传统文化熏陶踏寻艺途,从民国艺人习画,后拜齐白石名下,画艺精进。善大写意画鸟,写实中凝练精气神,随意中蕴含朴拙之气,用墨灵活,焦墨浓厚而不板滞,淡墨明快而富有变化。尤其到了晚年,愈加返朴归真,雄健苍劲,笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的境界。1978年
倪墨耕(1855-1919),江苏江都人,初名宝田,字墨畊,别署墨畊父,号墨道人、墨翁,近代海上六十名家之一。初师王素,光绪年间行商到沪,爱任颐画,即参用任画法,画人物仕女及佛像皆取景高远,尤善画马及走兽,兼工山水,水墨巨石,构思新颖,用笔松灵秀润,意境清新脱俗,笔墨纵秀飘逸。相关作品:猿马
潘天寿(1897-1971),浙江宁海人,原名天授,字大颐,号寿者,早年曾从李叔同,后得吴昌硕指授,主张“中西绘画要拉开距离”。擅长花鸟,偶作山水、人物,追求至大至刚、至中至正之气,墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。书风画风早期灵峭横肆,后期以黄道周揉合秦汉金石重家铸造,归于平正。出版有《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》等。相关
任薰(1835-1893),浙江萧山人,字舜琴,又字阜长,室名怡受轩,受扬州画派影响,为“海上画派”前期主要代表画家。幼年承家学,爱绘画,工花卉,有笔劲挺,人物承其兄任熊法,又取法陈洪绶,同时吸取民间艺术营养,奇躯伟貌,别出匠心。晚年运笔如行草,精气愈显,既有高古静雅的风规,又兼具“海上画派”的雅俗共赏。相关作品:富贵神仙
黄幻吾(1906-1985),广东新会人,名罕,字幻吾,号罕僧,晚称罕翁,以字行,早年自学绘画,后获岭南画派高剑父、高奇峰教益。所作取材广泛,尤以山水、花鸟功夫独到。画作富有新意,将水墨、彩色熔铸一炉。可谓形神兼备,生机盎然,清新秀丽,雅俗共赏。相关作品:南国蕉林
黄幻吾(1906-1985),广东新会人,名罕,字幻吾,号罕僧,晚称罕翁,以字行,早年自学绘画,后获岭南画派高剑父、高奇峰教益。所作取材广泛,尤以山水、花鸟功夫独到。画作富有新意,将水墨、彩色熔铸一炉。可谓形神兼备,生机盎然,清新秀丽,雅俗共赏。相关作品:松
张善孖(1882—1940),四川内江人,名泽,字善,一作善子,又作善之,号虎痴,张大千的二哥,画虎大师。善山水、花卉、走兽,尤精画虎,豢虎以供写生,画作精妙沉雄,尤著神韵。张大千(1899-1983),四川内江人,原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。善山水、人物、花卉、翎毛,师古人、师近人、师万物、师造化,化骨为我有
张大壮(1903-1980),浙江杭州人,原名颐,又名心源,后更名大壮,字养初,号养卢,别署富春山人,当代海上“四大花旦”之一。幼年爱丹青,花卉受业于山阴李汉清,山水见习于杭州汪洛年,后入“虚斋”管理书画,饱览宋、元、明、清诸家真迹,心摹手追,画艺大进,工花鸟。50年代后专攻蔬果、鳞介,实物写生,无类不及,信手拈来,妙趣横生。相关作品:竹帘菊
朱梦庐(1826-1900),浙江嘉兴人,初名琛,字梦庐,号觉未,晚年号胥山樵叟,海上画派先驱者之一。早年学张熊,擅花鸟,造型生动,笔墨简洁,生动传神,巨幅罕见,多为小品,咫尺方圆,气象万千。他不仅传承传统技法,也勇于创新,另辟蹊径,既有海上画派雅俗共赏特质,也有自身生动明快的艺术风格。相关作品:花鸟
朱屺瞻(1892-1996),江苏太仓人,名增钧,号起哉、二瞻老民。八岁起临摹古画,中年时期两次东渡日本学习油画,五十年代后主攻中国画,善山水、花鸟,尤精兰、竹、石。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》等。相关作品:松石
朱屺瞻(1892-1996),江苏太仓人,名增钧,号起哉、二瞻老民。八岁起临摹古画,中年时期两次东渡日本学习油画,五十年代后主攻中国画,善山水、花鸟,尤精兰、竹、石。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》等。相关作品:花卉(初春)
朱屺瞻(1892-1996),江苏太仓人,名增钧,号起哉、二瞻老民。八岁起临摹古画,中年时期两次东渡日本学习油画,五十年代后主攻中国画,善山水、花鸟,尤精兰、竹、石。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》等。相关作品:花卉